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  蘇州評彈（簡稱評彈），是蘇州評話（簡稱評話）、蘇州彈詞（簡稱彈詞）兩個曲種的合稱，流行于環(huán)太湖流域的江南廣大地區(qū)，有“中國最美的聲音”之稱。評話只說不唱，題材大多是金戈鐵馬式宏大敘事；彈詞有說有唱，題材多集中在兒女情長般閨閣敘述。評彈在四百余年的發(fā)展歷史中，以其雅俗共賞的藝術魅力，成為江南眾多販夫走卒、紳商官宦共同的愛好，于是有人說：“所謂說書者，實起于蘇州。蘇州人閑者居多，飯后一會書，擠在茶館中度生活者，比比皆是�！痹u彈的魅力可見一斑。
  眾所周知，陳云是評彈老聽客，他曾對評彈工作有過一系列指示，后來收錄在《陳云同志關于評彈的談話和通信》一書中。在繁忙的工作之余，老一輩黨和國家領導人中還有周恩來等也對評彈表現(xiàn)出了濃厚的興趣。
  為評彈鼓與呼
  1951年5月5日，中央人民政府政務院由總理周恩來簽發(fā)了《關于戲曲改革工作的指示》（后來一直被簡稱作“五五指示”），關于曲藝，曾作了這樣的提法：“中國曲藝形式如大鼓、說書等，簡單而又富于表現(xiàn)力，極便于迅速反映現(xiàn)實。應當予以重視�！痹u彈屬于說書，因其自身特點，在創(chuàng)新、說新方面具有一定優(yōu)勢。
  周恩來重視評彈的創(chuàng)新工作，對于評彈的編演現(xiàn)代書目給予了熱情支持。1954年，周恩來在上海聽了《劉胡蘭就義》，聽的時候一邊聽，一邊用手打拍子，聽后對該作品多有鼓勵之語。1958年，全國文藝匯演時，在懷仁堂專門安排了一次為中央領導同志的演出，周恩來聽了評彈演出的《東風絕對壓西風》后，提出要著名彈詞演員朱慧珍再唱一段。1964年左右，周恩來在上海聽了著名彈詞演員余紅仙演唱的《卜算子•詠梅》后向她詢問是誰譜的曲，鼓勵繼續(xù)提高，并說：“你們團里現(xiàn)在有哪些新創(chuàng)作？希望你們有更多的新作品，以后我還要聽你們的演出�！�1964年，周恩來聽了彈詞開篇《社員都是向陽花》，很高興，特地接見了演員和改編者，說這個開篇很好，今后要多編唱現(xiàn)代題材的節(jié)目。
  周恩來還不失時機宣傳評彈新作品。彈詞開篇《瑪麗莎》是由上海評彈團青年編劇彭本樂創(chuàng)作的，主要內(nèi)容是反映古巴人民反帝斗爭。著名彈詞演員江文蘭、朱雪琴均演唱過。1963年，周恩來在晚會上聽了《瑪麗莎》之后，說評彈編唱配合時事宣傳的節(jié)目很好，并把《瑪麗莎》的唱詞拿去，放在口袋里，說要給北京文藝工作者們看（后來有人聽到當時在文化部的齊燕銘同志說起，周恩來曾對他提起了上海評彈團編寫的《瑪麗莎》等新節(jié)目的事）。
  在特定的年代里，評彈也曾遭遇到禁改、整舊，甚至被認為是“封建殘余”、“落后的”。周恩來對于文藝作品，始終堅持群眾路線，認為藝術作品的好壞，要由群眾來回答。1961年6月19日，在文藝座談會和故事片創(chuàng)作會議上，周恩來說：“人民喜聞樂見，你不喜歡，你算老幾？上海人喜愛評彈、淮劇、越劇，要你北京人去批準干什么？……藝術是要人民批準的。只要人民愛好，就有價值，不是反黨、反社會主義，就許可存在，沒有權(quán)力去禁演。藝術家要面對人民，而不是只面對領導。”
  字斟句酌顯關懷
  周恩來不僅單純欣賞評彈，還對其進行了一系列精到分析。1959年國慶十周年，上海評彈團著名彈詞演員徐麗仙為周恩來演唱彈詞開篇《新木蘭辭》，他聚精會神地聆聽演唱，還不時和著節(jié)拍在椅子扶手上打拍子。徐麗仙唱完后，周恩來對她說：“我喜歡聽評彈，評彈是輕武器，評彈不同于大合唱，唱的人要看指揮，評彈的演唱者就是指揮，伴奏跟你而不是你跟伴奏，你是主動的。”這就體現(xiàn)出周恩來對于評彈這個曲種的特點之了解是非常到位的�！缎履咎m辭》中有一句唱詞：“轉(zhuǎn)戰(zhàn)十年才奏捷”，徐麗仙唱得節(jié)奏很快，一帶而過，周恩來聽了之后感到不滿足，對她說：“這一句詞你沒有唱好，花木蘭是封建時代的一個女子，代父從軍是了不得的事情，打仗十年是多么不容易，要經(jīng)過多少艱難曲折啊！正像我們的國家建國已經(jīng)十周年了，這十年的勝利得來也是不容易的，中間有許許多多的斗爭風浪。你要唱出花木蘭代父從軍的艱巨性和轉(zhuǎn)戰(zhàn)十年的艱苦，不能一帶而過�！敝芏鱽砺犜u彈從來都是非常仔細，甚至注意到了一句唱詞的唱法，還能作出鞭辟入里的分析，不得不讓人心悅誠服。此后徐麗仙據(jù)此加以修改，終于使得這個作品成為她的代表作。
  1960年，中央領導同志在上海開會期間，曾在錦江小禮堂安排了一個晚會演出，其中就有余紅仙演唱《蝶戀花•答李淑一》這個節(jié)目。當天周恩來因為有事來晚了，陳云同志就向他介紹說：“評彈有個《蝶戀花》，很好，您可以聽聽。”于是余紅仙又唱了一遍。演出結(jié)束后，周恩來特意上臺祝賀演出成功，對演員說：“你們唱的好。感謝你們的演出�！敝�后還說：“寂寞嫦娥現(xiàn)在不寂寞了。毛主席的詩詞要從各方面更深刻地理解�！薄俺�‘淚飛頓作傾盆雨’時，用了一個揮淚的動作，這并不符合毛主席原作的思想感情，毛主席是說烈士英靈知道推翻了蔣家王朝高興得流淚了，這是激動之淚，是喜淚，不能用悲傷流淚的動作來表露�！弊詈筮�鼓勵評彈演員說：“你們評彈可以多譜唱一些主席的詩詞�！�
  同年，毛澤東、周恩來聽了著名蘇州彈詞演員劉天韻唱的《林沖踏雪》之后，毛澤東鼓了掌。周恩來特別走到演員面前講：“后面兩句——血海冤仇何日報，頓使英雄怒滿腔——改得好。把‘恨滿腔’改成‘怒滿腔’改得好�！�怒’字體現(xiàn)了反抗精神”。1962年，周恩來和陳毅審看了京劇《楊門女將》之后，在展覽館咖啡廳召集文藝界部分負責人談話時，指出：“評彈自彈自唱很好。評彈的伴奏是為演唱服務的，很好。現(xiàn)在有些戲曲伴奏樂隊太大，音量太大，壓倒了演員的演唱。這一點應該向評彈學習�！�
  評彈人永遠懷念周總理
  1963年秋，蘇州評彈團首次晉京演出，周恩來在百忙之中先后三次前來聽書，并接見了演員，還與他們合影留念。10月21日，蘇州團在人民大會堂招待演出，周恩來總理、薄一波副總理等中央首長前來參加活動。演出一宣布結(jié)束，坐在前座的周恩來一邊拍手一邊站起來對后面的郭沫若招手，領著郭沫若、張稼夫一起直往舞臺上來，與演員們一一握了手，又站到彈詞老藝人周玉泉和徐云志的中間，攙著周玉泉的手，關心地問他身體怎樣，他告訴周恩來很好，周恩來又笑著問他：“你今年多大了？”他說：“六十七歲了”，周恩來笑著說：“你比我大�！敝苡袢�事后回憶：“（與總理見面、交談）又親切、又熱情，就像是一個久別重逢的老朋友�！�
  蘇州評彈團的謝漢庭也說：“我怎么也忘記不了在北京的那次告別晚會，在那個晚會上，我說了一回新書《血染桃莊》（《苦菜花》片段），周總理也來了，他聽得很認真，有時點頭，有時微笑，一個節(jié)目演完了也跟大家一起拍手。演出結(jié)束后，我們下臺歡送他，他高興地問我們新書說了多長時間了。我告訴他有的長篇已將五年了，他笑著對大家說：很好呀，你們的工作不保守啊!當時的心情我真不知道該怎樣來形容。對一個演員來說，說新唱新是我們一輩子的終身大業(yè)，我們現(xiàn)在做的還只是萬里長征的第一步�！�
  “文革”中評彈遭遇了非常困難的局面，當時的高層中甚至有人說“評彈是靡靡之音，聽了要死人的”。粉碎“四人幫”后，評彈形勢有所好轉(zhuǎn)。評彈工作者們以飽滿的熱情創(chuàng)作了一批新節(jié)目，這其中不乏一些懷念周恩來的作品：常熟評彈團60歲的老藝人鐘月樵曾經(jīng)滿懷激情地登臺演唱了懷念周總理的彈詞開篇《梅園燈光》，臺上臺下感情交融，演員和觀眾都受到深刻的教育；徐麗仙身患重病，仍一邊進行治療，一邊為歌頌周恩來的彈詞開篇譜曲；1979年上海評彈團赴香港演出，除傳統(tǒng)書外還加演了一些現(xiàn)代作品，其中就有歌頌周恩來與人民心連心的彈詞開篇《周總理歡度潑水節(jié)》等。
  1979年，《曲藝》雜志復刊，徐麗仙在第一期上發(fā)表了《珍貴的回憶》一文紀念周恩來。她這樣寫到：“總理對同志的親切態(tài)度像磁石一般地吸引著所有見到他的人。每次當我們見到他叫一聲‘周總理！’他總是站起來熱情而謙遜地招呼我們說：‘你們好！你們好！’有時，他還特地到后臺來看望演員，并說：‘你們?yōu)槲覀冄莩鲂量嗔�，太晚了。’總理啊，我們難得為你演一次，你就體恤我們休息得晚了，過意不去�？赡銥槿珖�人民辛勤操勞，卻是一夜一夜地不睡的呀。想到此，怎不叫人熱淚盈眶？”
  周恩來喜愛評彈、關心評彈、指導評彈的動人事跡將永存于評彈人的心中。