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  提及淮安詩人張耒，其與蘇軾、蘇轍兩兄弟的師友情誼，與蘇門“同窗”的詩文唱和早已給世人留下了深刻印象。然而關(guān)于李格非特別是其女李清照與張耒的交誼，多數(shù)人對(duì)之較為陌生，當(dāng)然這多半也緣于史料的貧乏與零散。
  張耒其人其詩
  張耒（因其出生時(shí)手掌紋路如“耒”字得名）生于宋仁宗至和元年（1054），字文潛，號(hào)柯山，別號(hào)肥仙，楚州淮陰人。熙寧六年（1073）進(jìn)士，后授臨淮（今江蘇盱眙縣）主簿，一生仕途坎坷。政和四年（1114）卒（為二蘇及蘇門四學(xué)士中最后辭世者），年六十一。著有《張右史文集》六十卷。詞有趙萬里輯《柯山詩馀》。亦有今人李逸安等點(diǎn)校的《張耒集》。
  張耒雖有頗多詩詞歌賦傳世，但其最偉大的成就當(dāng)屬詩歌�？v觀其存世的2100多首詩歌，我們不難發(fā)現(xiàn)其詩歌創(chuàng)作的兩大特點(diǎn)。一則注重對(duì)前人的借鑒，博采眾長(zhǎng)最終自成一家，“（張耒）整個(gè)創(chuàng)作大抵以風(fēng)騷為榜樣，以杜詩立其骨干，以韋、白詩風(fēng)通其氣韻，以李賀、李商隱之風(fēng)韻敷其華彩”，用湛芬在《張耒學(xué)術(shù)文化思想與創(chuàng)作》一書中的這句話來闡述即可見一斑；二則其懷有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義情結(jié)，詩歌俯貼大地，為勞苦平民立言，略舉《張耒集》前言之句即能觀其大體：《春旱初雨》等篇什表現(xiàn)了其“農(nóng)喜亦喜，農(nóng)憂亦憂”的真摯感情，《勞歌》等篇什表達(dá)了其對(duì)苦力等不同階層勞動(dòng)人民的深切同情，《糶官粟有感》、《〈有感三首〉之二》等篇什表達(dá)了其對(duì)豪富和酷吏們的極大憤慨。
  很多文士都對(duì)張耒有著極高的評(píng)價(jià)�！对娙擞裥肌泛汀锻�蒙詩訓(xùn)》均稱“文潛詩自然奇逸，非他人可及”；朱熹曾有言“張文潛詩有好底多，其好處亦是絕好”；晁補(bǔ)之的評(píng)價(jià)則形象而有詩意“君詩容易不著意，忽似春風(fēng)開百花”；楊萬里對(duì)其夸贊得更為直接“晚愛肥仙詩自然，何曾繡繪更雕鐫”；老師蘇軾更是將張耒分別和秦觀、晁補(bǔ)之進(jìn)行比較，“少游得吾工，文潛得吾易，世謂工可致，易不可致，故以君為難”，“無咎雄健峻拔，筆力欲挽千均；文潛容衍精深，獨(dú)若不得已于書者，二公各以所長(zhǎng)名家”。
  張耒與李格非
  李格非，即婉約派的殿軍李清照的父親，字文叔，濟(jì)南人，熙寧九年(1076)進(jìn)士�！端问贰だ罡穹莻鳌贩Q其為博士，以文章受知于蘇軾。他博學(xué)多才，涉獵眾多學(xué)術(shù)門類，其文學(xué)成就尤為時(shí)人矚目，除此之外其在經(jīng)學(xué)、史學(xué)、佛學(xué)、文學(xué)理論等方面均有建樹�；�于此，他與廖正一、李禧、董榮合稱為蘇門“后四學(xué)士”。他們與二蘇及蘇門四學(xué)士多有往來，結(jié)下了深厚的師友情，其中李格非與張耒的友誼更加為人稱道。
  而立之年的張耒與李格非同在京師為官多年，情同手足，即便在兩人分別后也保持著書信往來，噓寒問暖，詩詞唱和。政治動(dòng)蕩之年，為官者“官無定所”，漂泊流離皆為常事，張耒自然不例外�！稄埼臐撓壬�年譜》中曾記載了其與李格非的一段特殊交往：“元符三年（1100），六月望日，黃州罷官，（張耒）率兒秬與潘仲達(dá)同游匡山，過樊口，李文叔棹小舸相送。下巴河，至靈嚴(yán)寺，觀孫仲謀刑馬壇，與潘、李飲酒賦詩于寺中。”
  李格非死后，張耒抑制住喪失好友的悲痛，為其作了墓志銘，銘中特別贊其“筆勢(shì)與淇水相頡頏”。冥冥中，他們有著不解之緣，不同年歲的張、李二人恰巧都在走過了61個(gè)春秋后離世，這似乎象征了他們的深情厚誼是命中注定。
  少年李清照詩和張耒
  李清照（1084～1155？），號(hào)易安居士（“易安”取自陶淵明《歸去來兮辭》之“倚南窗以寄傲，審容膝之易安”句，自然流露出李清照醉心于陶氏的隱居生活），濟(jì)南人。李清照多才多藝、卓爾不群，長(zhǎng)于詩、文、詞、書畫、博弈、金石、音律等，當(dāng)然為其贏得盛名的還是詞（僅存詞六十余首，但毫不影響其成為詞之重鎮(zhèn)）。李清照十八歲時(shí)嫁給趙明誠(chéng)，夫妻二人相敬如賓，吟詠唱和，收藏文物，鉆研金石考據(jù)學(xué)。她曾為營(yíng)救受政治迫*害的父親而上書公公，幫丈夫精心保管好文物藏品，在丈夫死后又經(jīng)歷了改嫁風(fēng)波，晚年完成了丈夫的遺稿《金石錄》。值得一提的是李清照著有一篇雖所受評(píng)價(jià)褒貶不一卻產(chǎn)生了重要影響的《詞論》。其詞的創(chuàng)作可分作兩個(gè)時(shí)期，靖康二年前多流露女性獨(dú)特視角下存有幾絲離情別緒卻又不失青春活力的閨情；靖康二年后則多表現(xiàn)國(guó)破家亡后的煢煢孑立、形影相吊的悲涼凄愴之情。
  父親是北宋后期的著名文士，母親是狀元王拱辰的孫女，李清照受良好家庭氛圍的熏陶，幼承家學(xué)，加之勤奮刻苦，少年時(shí)即才華橫溢。李格非偶爾會(huì)在朋友聚會(huì)時(shí)，挑選一些李清照的詩文向大家展示，賓朋們看了每每驚嘆不已。后來，在父輩們暢談詩文時(shí)，也能看到李清照的身影。
  北宋政局混亂，大批有識(shí)之士以筆為槍，借古諷今，活躍其中的張耒在元符二年左右作了一首《讀中興頌碑》詩。黃庭堅(jiān)等好友紛紛和詩，出乎意料的是十七歲左右的李清照面對(duì)長(zhǎng)于自己三十歲的張耒，初生牛犢不怕虎，和詩兩首。全詩如下：
  《浯溪中興頌詩和張文潛二首》
  五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。五坊供奉斗雞兒，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上來，逆胡亦是奸雄才。勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵埃。何為出戰(zhàn)輒披靡，傳置荔枝多馬死。堯功舜德本如天，安用區(qū)區(qū)紀(jì)文字。著碑銘德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。子儀光弼不自猜，無心悔禍人心開。夏商有鑒當(dāng)深戒，簡(jiǎn)策汗青今具在。君不見當(dāng)時(shí)張說最多機(jī)，雖生已被姚崇賣。
  君不見驚人廢興唐天寶，中興碑上今生草。不知負(fù)國(guó)有奸雄，但說成功尊國(guó)老。誰令妃子天上來，虢秦韓國(guó)皆天才�；ㄉｔ晒挠穹巾�，春風(fēng)不敢生塵埃。姓名誰復(fù)知安史，健兒猛將安眠死。去天尺五抱甕峰，峰頭鑿出開元字。時(shí)移勢(shì)去真可哀，奸人心丑深如崖。西蜀萬里尚能返，南內(nèi)一閉何時(shí)開�？蓱z孝德如天大，反使將軍稱好在。嗚呼！奴輩乃不能道輔國(guó)用事張后尊，乃能念春薺長(zhǎng)安作斤賣。
  李清照此詩一出即贏得眾多稱贊，有的驚詫女流之輩竟能作出此詩，有的驚嘆此作與李白詩風(fēng)極為相似。直至明朝，時(shí)人陳宏緒還稱李清照這兩首詩“奇氣橫溢，嘗鼎一臠，已知為駝峰、麟脯矣。”
  張耒對(duì)李清照兩首和詩的具體評(píng)價(jià)如何？我們已無從知曉。但從張耒在李格非墓志銘中寫道“長(zhǎng)女能詩”來看，張耒對(duì)李清照的詩才是有所肯定的。晁補(bǔ)之亦對(duì)李清照贊賞有加，常在士大夫面前稱贊她。毫無疑問，張耒等其他李格非的友人們之間的交往和詩文唱和，以及對(duì)李清照的褒獎(jiǎng)鼓勵(lì)，都對(duì)少年李清照文才的發(fā)展產(chǎn)生了直接或間接的影響。
  李清照詞與張耒詞
  張耒的詞作不多，僅存世六首。其在《倚聲制曲三首·序》中寫道：“予自童時(shí)即好作文字，每于他文嘗為之，雖不能工，然猶能措詞。至于倚聲制曲，力欲為之，不能出一語�！睆倪@段話中我們能知曉兩個(gè)問題：一是張耒認(rèn)為詩詞有別，而將詞視作“別是一家”正是李清照《詞論》的核心觀點(diǎn)，由此不難看出張、李二人對(duì)詞及其創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)起碼是相近的。二是張耒的詞作確實(shí)遠(yuǎn)不及其詩。李清照的詞無論是論質(zhì)論量還是在詞史中的地位都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過張耒，但也有一些學(xué)人認(rèn)為李詞對(duì)張?jiān)~有所借鑒，尚無權(quán)威的定論，筆者愿擇極為神似的張之《秋蕊香》、李之《醉花陰》試作較為詳細(xì)的比較（東岳文叢曾刊出一文認(rèn)為張耒《秋蕊香·簾幕疏疏風(fēng)透》明顯是李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》的藍(lán)本，但論述不詳），得出一些個(gè)人的猜想。
  為方便讀者比較，二詞實(shí)錄如下：
  簾幕疏疏風(fēng)透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。別離滋味濃如酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年依舊。
  張耒《秋蕊香·簾幕疏疏風(fēng)透》
  薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
  這兩首詞的背后各有一個(gè)故事，男女之間真摯的愛都展露無遺�！埃◤堮纾┏豕僭S州，喜營(yíng)妓劉淑女（一作劉漱奴）”，《宋人佚事匯編》中的這句話正點(diǎn)出了張?jiān)~故事的主人公。古代風(fēng)流文士在珍視夫妻感情外，也常好狎妓聽歌，三十一歲的張耒也不例外，他剛到許州為官，就喜歡上了當(dāng)?shù)刂�名官妓劉淑女，并�?zèng)詩予她，張?jiān)~名作《少年游》、《秋蕊香》也是專為劉淑女而作。兩人碰撞出愛的火花，劉淑女請(qǐng)求張耒助其從良（當(dāng)時(shí)官妓從良需地方官批準(zhǔn)），雖也有大文豪助官妓從良的先例，但內(nèi)心焦灼矛盾的張耒在經(jīng)歷了痛苦掙扎后，悲傷地離開了她，這首《秋蕊香》正寫于此時(shí)。
  李詞的故事是“李易安以重陽《醉花陰》詞，寄其夫趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆絕，苦思，求勝之。廢寢食者三日，得五十闋，雜易安詞于中，以示友人陸德夫。陸玩之再三，謂：‘只三句絕佳：莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！�正易安詞也�！�(伊世珍《瑯?gòu)钟洝?這三句除了藝術(shù)上的絕妙之外，作者對(duì)丈夫的思念之情更是感人至深。
  乍看上述張、李二詞，即便不熟悉詞的人也能直觀地看出其用韻相近，甚至“透”、“獸”、“后”、“晝”、“瘦”韻的選擇不謀而合。詞的很多意象的選用也頗為一致，如“簾”、“風(fēng)”、“金獸”、“黃昏”、“酒”等。兩詞前半部分皆是用賦的手法在表現(xiàn)景致上著力，且這些景致中有相當(dāng)一部分非常美好，自然渲染出美好的環(huán)境，然而兩詞又都是用美景做鋪墊，引出與景完全相反的沉悶孤寂的心情，將離愁別緒和朝思暮想表現(xiàn)得淋漓盡致。兩詞都恰當(dāng)?shù)赝ㄟ^時(shí)間、空間的描寫來使情感更具感染力。于時(shí)間來說，都有從“晝”到“黃昏后”的動(dòng)態(tài)變化過程，皆含夜晚比白天的愁情更濃，讓人苦悶難熬之意。兩詞亦有一種對(duì)曾經(jīng)的幸福時(shí)刻的浮想與懷念，與現(xiàn)如今獨(dú)自一人的狀態(tài)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。于空間而言，兩詞都有室內(nèi)與室外的相互變化，平添神秘感之余，留念之意、相思之情充溢出來，使得處處情濃。相思之苦都讓作者“為伊消得人憔悴”而“衣帶漸寬”，都“瘦”得讓人感動(dòng)、心痛。
  關(guān)于兩詞相似之處，還有兩物不得不提，一為酒，兩位詞作者都只身一人，思念著“心上人”，他們都想到了借酒澆愁，哪知離愁比酒要濃得多，酒完全消解不了愁，兩人反倒“愁更愁”。二為植物，張?jiān)~用“柳”，李詞用“菊”（即黃花），并且都將人與之對(duì)比，妙趣橫生，都成了“詞眼”。張?jiān)~謂其與劉淑女的離別不如墻邊的柳樹，柳樹枯萎過后，來年仍可吐出新芽，然而他與劉淑女別離后，注定是永生無法重聚了�！傲�”諧音“留”，古人分別時(shí)常折柳相送，暗含“挽留”之意，張?jiān)~此處之“柳”，不也正是懷著無限挽留之意的張耒與劉淑女依依惜別之景與情嗎？李詞稱其不能與丈夫一起把酒賞菊，孤獨(dú)纏身、悲秋傷時(shí)、唯思夫歸的她比本已纖細(xì)的菊花還瘦削。重陽節(jié)在古代亦是“菊花節(jié)”，古人多有于重陽節(jié)賞菊之風(fēng)俗，詞人賞菊時(shí)“少一人”，加之“每逢佳節(jié)倍思親”的人間常態(tài)，她此刻的心情，我們可想而知。
  張、李這兩詞頗為前人稱贊。評(píng)張耒的《秋蕊香》，諸如“元祐諸公皆有樂府, 唯張僅見此二詞（《少年游》、《秋蕊香》），味其句意，不在諸公下矣。”（吳曾《能改齋漫錄》）“該詞風(fēng)調(diào)清麗，情致纏綿，婉約詞中也屬上乘之作。”等等。評(píng)李清照的《醉花陰》，諸如“‘簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’，此語亦婦人所難到也�！保ê�仔《苕溪漁隱叢話》）“深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。”（陳廷焯《白雨齋詞話》）等等。
  李清照的這首《醉花陰》中存有對(duì)前人詩詞的借鑒或化用，比如“暗香盈袖”取義于《古詩·庭中有奇樹》之“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句。李清照作詞善于化用前人之句，融入自我的理解與哲學(xué)，往往妥帖自然，獨(dú)具神韻，千古傳誦。這也是其詞作的一大特色。李清照的這首詞與張耒詞，在表現(xiàn)主題、藝術(shù)手法、意象及辭藻的選用甚至意境等諸多方面都極為相像，或許部分存在暗合的可能�？煽v觀這兩首詞（雖張?jiān)~直白，李詞婉曲，且李詞較張?jiān)~遠(yuǎn)勝一籌），筆者仍傾向于李詞受到了張?jiān)~的影響，或多或少有所借鑒。進(jìn)一步猜想，張耒等這批李清照的父輩師友們對(duì)李清照的詞乃至整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作及精神人格的塑造都有著不可或缺的影響。
  “只有江梅些子似”，本為張耒《減字木蘭花》之佳句。文末借用之，或許能給張耒和李清照本已極富詩意的師友之緣平添一層朦朧之美，毋庸諱言，這份美麗已然在淮安文史的璀璨星空中散發(fā)出屬于自己的光澤。