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  所有古老的城市都臨近著古老的水域。一座城的形成，大約就像成家過(guò)日子，有些要素，是必不可少的，比如，水，水源越豐美，則家底越厚、氣派越大，三生萬(wàn)物，萬(wàn)物欣榮。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，淮安城的豐沛與風(fēng)流，是有道理的，出之有水，它的水，那真是足夠老了，也足夠的多了�；春�、運(yùn)河、廢黃河、蘇北灌概總渠、六塘河、鹽河、淮沭新河等。還有湖，浪打浪的洪澤湖、 白馬湖、高郵湖、寶應(yīng)湖，十足魚(yú)米水鄉(xiāng)的家底子；長(zhǎng)得也像，走到東走到西，滿(mǎn)目綠茵茵濕漉漉的，三五步就要過(guò)橋，橋的造型相當(dāng)動(dòng)人，橋上的女孩子模樣很秀氣；吃得也像，淮揚(yáng)名菜，一大半都是依水而生的食材，尤其是“淮安軟兜”，講究起來(lái)，非得要此地的水此地的鱔，還有近年的美食寵貴，龍蝦，那更是典型不過(guò)的水殖之鮮……
  可也奇怪，就算有這么過(guò)硬的地理因素、物產(chǎn)因素，想到淮安，腦子里好像就從來(lái)產(chǎn)生不了小橋流水、小家碧玉、富貴溫柔鄉(xiāng)之類(lèi)的聯(lián)想，甚至還是相反的，總覺(jué)得這是一個(gè)雄渾、闊大、勇猛到帶點(diǎn)奇幻色彩的所在。這是什么緣故？哪里來(lái)的印象？
  可能因?yàn)榭倳?huì)想到韓信，這么個(gè)人物，從“胯下之辱”到“功高無(wú)二”，他出陳倉(cāng)、定三秦、擒魏、破代、滅趙、降燕、伐齊，直至垓下全殲楚軍，無(wú)一敗績(jī)，天下莫敢與之相爭(zhēng)，連劉邦也要說(shuō)“戰(zhàn)必勝，攻必取，吾不如韓信�！彼�的這種兵道、戰(zhàn)略、一統(tǒng)天下的氣概與壯圖，先天性地就帶有慷慨雄才的王侯基因，好像怎么也無(wú)法想象，淮陰侯的家鄉(xiāng)是一片綠柳紅桃鶯歌燕舞之地。哺乳韓信的地方，似乎天高地闊，似乎沉默寡言，似乎野心勃勃——在想象中，在邏輯上，淮安城已被賦與了這種氣質(zhì)。
  同樣強(qiáng)化了這種印象的，還有一員女將：梁紅玉。梁氏原籍安徽池州，但生于江蘇淮安，此地的習(xí)武之風(fēng)注定了要出產(chǎn)這名女漢子，她自幼隨侍父兄練就了一身功夫，后因父兄兵敗，淪為營(yíng)妓，不意結(jié)識(shí)韓世忠，韓欣賞其有勇武，買(mǎi)她為妄……故事到這里都還有點(diǎn)風(fēng)花雪月，但隨即就拐入險(xiǎn)峻戰(zhàn)場(chǎng)，她先是在平定苗傅叛亂中飛馬傳詔、立下殊勛，后開(kāi)始馬背身涯，多次隨夫出征，并在長(zhǎng)江阻擊戰(zhàn)中親執(zhí)桴鼓，將入侵的金軍阻擊于長(zhǎng)江南岸達(dá)48天之久，從此名震天下，不久，這些細(xì)節(jié)又進(jìn)了戲文傳唱至今。梁紅玉在歷史的花名冊(cè)中最終定格為巾幗英雄，而非煙巷名妓——后者，在金陵、姑蘇、揚(yáng)州等地，是頗有一些風(fēng)流人物的，也成就了另外的戲文與唱本，當(dāng)然這并無(wú)高下之分，但確有風(fēng)格之異，梁紅玉這一筆，既改寫(xiě)了她本人的路徑，也為淮安的雄渾之風(fēng)多了一道明媚之色。這里出產(chǎn)的男子女子，都是不走尋常路的。
  此一路數(shù)下來(lái)，從武將到文相，那真是可以數(shù)落出一長(zhǎng)串人物了，都在某一階段某一區(qū)域，書(shū)寫(xiě)過(guò)歷史、書(shū)寫(xiě)過(guò)天下，正是他們所樹(shù)立的影響所至，使得淮安進(jìn)一步地成其為雄武高闊之城、經(jīng)緯將相之城。譬如虎門(mén)銷(xiāo)煙的關(guān)天培、北洋大臣、直隸總督楊士驤、晚清名臣丁寶銓直到新中國(guó)開(kāi)國(guó)總理周恩來(lái)……這里不想寫(xiě)成“百度詞條”，但事實(shí)無(wú)法回避，一座城之所以成為一座城，山水風(fēng)貌是一個(gè)方面，更主要的形象可能還是來(lái)自它的歷史與創(chuàng)造這些歷史的人物。
  就算是出文人，淮安的文人也與別處大不相同。繞不開(kāi)的，要講到吳承恩，出這么一個(gè)，真抵得上一百個(gè)了。四大名著里頭，唯有《西游記》帶有一種魔幻色彩，上天入地，出生入死，甚至有點(diǎn)后現(xiàn)代派，甚至是第一部打破國(guó)界局限的長(zhǎng)篇小說(shuō)，筆觸一直伸到西域諸國(guó)……吳承恩顯然不是一個(gè)小樓聽(tīng)雨、多愁善感式的水鄉(xiāng)文人，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超逸出江南才子的范疇，他具備職業(yè)小說(shuō)家的野心與別才，他具有深刻的幽默感與癲狂的想象力，更深諳宗教與世俗、功名、時(shí)政的微妙勾連。僅這么一個(gè)作家，就足以讓淮安的山水驕傲五百年的了。
  此次到淮安，還聽(tīng)說(shuō)到一位女彈詞家，邱心如，身世清苦，卻以閨閣方寸之地，終其一生執(zhí)筆不放，最終寫(xiě)成32回120萬(wàn)字的《筆生花》，成為清代“彈詞三大”之一。這本唱詞我沒(méi)有看過(guò)，可能也不大會(huì)去看。她的身世我也只聽(tīng)了三言?xún)烧Z(yǔ)，或者也不大會(huì)再去仔細(xì)研究。但就僅這些信息，就“足夠”清晰地展現(xiàn)出一種極富耐力與野心的“淮安式”文人風(fēng)骨。從文學(xué)史的意義上，她比吳承恩是小得多，但定位上，他們有脈承，都不是才子游戲，不是飽食消閑，不是富家玩物，用現(xiàn)代的話(huà)來(lái)講，他們都是十分頂真的“職業(yè)化寫(xiě)作”……
  說(shuō)到這里，好像也有些明白了，在淮安，所見(jiàn)的，的確是水、河、湖，但心里所真切感受到的，卻是這些河流邊的幾位人物。最終，是這些人物，這些來(lái)了又去了的人物，確立、建構(gòu)了這座城市的風(fēng)格與肌理。反正，我要說(shuō)，淮安多水，但非水鄉(xiāng)。