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  清末民初，淮安出了兩位著名畫(huà)家，一是楊玉農(nóng)先生，另一是姚又巢先生。楊名嘉谷字玉農(nóng)，別署三洲畫(huà)者，又署青棠居士，清廩貢生，出生于世代書(shū)香門第。曾祖皋蘭字露滋，別號(hào)相灣老圃，清嘉慶甲子(1804)舉人，祖啟哲字搏村，道光乙未(1835)恩科舉人，終吳縣教諭，父紱來(lái)字仿顛，頗負(fù)文名，世居淮安河下鎮(zhèn)。楊玉農(nóng)童年即工詩(shī)賦、善書(shū)畫(huà)。宣統(tǒng)年間，地方人士公舉“孝廉方正”，潔身自好，不諧世俗。家僅薄田數(shù)畝，生活境遇極窘。玉農(nóng)先生自幼精于繪事，繼從十三峰草堂主人張春巒(振)學(xué)畫(huà)，猶工花卉，名馳淮揚(yáng)間，以賣畫(huà)自給，但是對(duì)于求畫(huà)的人，也是有所選擇而后應(yīng)。受資輒藏之，畫(huà)未完成決不取用，其廉謹(jǐn)如此，故其畫(huà)更為世所珍重。楊玉農(nóng)先生是我開(kāi)始學(xué)畫(huà)的老師。他直到晚年，筆法仍然蒼勁而又柔美，尤以著色鮮艷明麗著稱于世。他的畫(huà)不同于宋人工筆畫(huà)(即用筆細(xì)密渲染工致)，大體接近于清人惲壽平(南田)的沒(méi)骨法(按此法始創(chuàng)于南唐時(shí)代)。有時(shí)畫(huà)淺色的花朵，也粗略地畫(huà)出花朵的輪廓，但花葉卻任意涂抹；如畫(huà)芙蓉、虞美人(即復(fù)瓣的罌粟花)等類的花朵，以其花瓣上筋絡(luò)比較顯著，也用深一點(diǎn)的彩色細(xì)致地描繪出來(lái)。同樣的花葉不作雙鉤。只在他過(guò)去的畫(huà)中見(jiàn)到，但我沒(méi)有親見(jiàn)他這樣畫(huà)過(guò)。
  楊玉農(nóng)先生用筆擅長(zhǎng)于偏鋒，所以他的畫(huà)非常活潑生動(dòng)。例如一個(gè)花瓣一筆下來(lái)，總是有的地方顏色深一些，有的地方淺一些，花葉也是這樣，這是一般工筆畫(huà)做不到的。當(dāng)然這也絕不同于潑墨寫(xiě)意。我以為他的畫(huà)(指花卉)可以說(shuō)是融工筆和潑墨寫(xiě)意以及沒(méi)骨法于一爐。
  他偶爾也畫(huà)山水，可能很少有人見(jiàn)過(guò)。我手邊就珍藏了一幅，幾十年來(lái)，不輕易示人。
  他在畫(huà)面上很少題詩(shī)，是不是德不善作詩(shī)呢?絕對(duì)不是，他自幼就長(zhǎng)于詩(shī)賦。我很清楚地記得有一次他和同住在河下的清代翰林王研蓀(鴻翔，原籍丹徒)兩人合作了一幅畫(huà)，畫(huà)的是一裸南天竺和一棵枇杷。他畫(huà)好后點(diǎn)了點(diǎn)頭，低聲說(shuō)了一句：“七尺珊瑚一樹(shù)金”。那位翰林公非常欣賞，于是又添了三句成為一首七絕題在畫(huà)上，那后兩句是：“壽星題句真名貴，七尺珊瑚一樹(shù)金�！�
  我從他學(xué)畫(huà)幾年，見(jiàn)他畫(huà)的都是小幅頭如尺頁(yè)，扇面或者小條幅等，是不是他不能作大幅畫(huà)呢?也不是。我曾看見(jiàn)過(guò)他畫(huà)的大幅牡丹，是用兩張整宣紙拼在一起的。我曾經(jīng)臨摹過(guò)幾次，只是這樣的大幅不多見(jiàn)罷了。我現(xiàn)在有時(shí)還在整張宣紙上畫(huà)牡丹，就是向他學(xué)的。
  非常遺憾，我雖從他學(xué)畫(huà)三年有余，卻未能得到他的衣缽于萬(wàn)一，主要原因之一是：我拜他為師時(shí)，他已年近八旬，我不僅未能從根本上學(xué)起，連親自見(jiàn)他作畫(huà)的時(shí)候也不多。不過(guò)他作畫(huà)時(shí)，對(duì)于如何調(diào)包、如何用筆以及如何考慮每幅畫(huà)的布局等等，他都一一講給我聽(tīng)。他告訴我：作畫(huà)不是照相，有時(shí)不妨“似是而非”，但花的某些特性卻必須掌握，如畫(huà)春天的花，需要秀媚一些；畫(huà)秋冬天的花，要把那不畏霜雪的精神表現(xiàn)出來(lái)。
  他還告訴我；作畫(huà)千萬(wàn)切記不能有“匠氣”。但他沒(méi)有進(jìn)一步具體解釋。我的體會(huì)是不要使人覺(jué)得太俗氣了。
  我見(jiàn)到他畫(huà)的牡丹和桃子以及菊花比較多。記得有一次他在畫(huà)上曾題過(guò)一句：“三千年一熟之桃”。這可能是說(shuō)一件事物成功不是很容易的。他平時(shí)作畫(huà)，非天清氣爽、惠風(fēng)和暢(烈暑奇寒陰雨)均不運(yùn)筆。晚年自鐫一印云：“醉后嘗稱老畫(huà)師”，款署“八十老孩”，亦頗風(fēng)趣。
  先生逝世后，對(duì)他基本完成的遺作，我曾進(jìn)行過(guò)一些補(bǔ)充工作，那是因?yàn)橐呀?jīng)收過(guò)人家的“潤(rùn)筆”(即報(bào)酬)，不能不給人家畫(huà)幅。對(duì)于那些需要補(bǔ)充較多的遺作，我卻不敢妄自涂鴉，恐怕那樣會(huì)有損他的盛名。
  先生少年時(shí)曾練過(guò)武當(dāng)拳藝，身體頗為矯健，能力敵數(shù)人。年過(guò)八旬后，步履猶甚輕捷，出門從不策杖，也不須人扶持。
  我不知道楊老先生還有沒(méi)有其他學(xué)生?至于那位翰林公王研蓀原來(lái)是另一名畫(huà)家姚又巢(琛，原籍余杭)的弟子，只因與楊同住在河下，所以經(jīng)常來(lái)往，偶爾也一起作畫(huà)。先生一生耿直，從不茍取，晚年生活相當(dāng)艱苦。作畫(huà)收入，恐怕也很有限，以是居住條件頗為簡(jiǎn)陋，他的畫(huà)室名曰“青棠書(shū)屋”，實(shí)際上也是有名無(wú)“室”。楊老先生膝下無(wú)子女，和他住在一起的有一個(gè)侄兒和一個(gè)侄孫，都不習(xí)畫(huà)。如此一代名畫(huà)家，后繼無(wú)人，實(shí)堪悲痛!1929年我由上海新華藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)后，曾往河下鎮(zhèn)擬訪問(wèn)楊老先生后代，豈料其故居已成一片荒墟，連一點(diǎn)痕跡也沒(méi)有了，回憶往昔，感嘆不己!記得楊老先生82歲時(shí)，見(jiàn)及姚又巢老先生為其八十大壽畫(huà)桃以贈(zèng)賓客。他也畫(huà)了幾幅桃子，王研蓀翰林見(jiàn)之作了一首《畫(huà)桃歌》。他應(yīng)我的要求，將這首“畫(huà)桃歌”給我寫(xiě)成條幅，至今尚在，其歌曰：
  老姚老姚畫(huà)老桃，老楊見(jiàn)桃筆興豪。姚桃將軍裹赤績(jī)，楊桃學(xué)士披緋袍。姚年八十楊八二，總角馳譽(yù)皆英髦。忽然相見(jiàn)成老耄，如流歲月何滔滔。老楊嫻技擊，使筆如槍刀。
  老姚善飲啖，大嚼咨饞饕。
  偷得瑤池三萬(wàn)樹(shù)，散擲賓客與兒曹。周旋二老我竊喜，飽飫膏馥奚辭勞。不圖黃金萬(wàn)鎰官一品，但愿他年壽比姚楊高。
  六十年過(guò)去了，我亦年逾八旬，特畫(huà)了一幅桃子，和王翰林給我寫(xiě)的一幅“畫(huà)桃歌”配全起來(lái)。每當(dāng)我想起楊老先生，便翻閱他那不常畫(huà)的山水畫(huà)與王研蓀寫(xiě)的“畫(huà)桃歌”以及我自己畫(huà)的那幅桃子，以寄情思!
  1992年10月于北京亞運(yùn)村時(shí)年八十有七