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  我的父親江鳴歧在淮安師范從事美術(shù)教育工作37年。他一生利用業(yè)余時間創(chuàng)作了二百多幅國畫、三十多幅版畫和水彩畫，很多作品參加全國美展并獲獎，在《美術(shù)報》、《江蘇畫刊》、《文匯報》、《新華日報》等報刊上發(fā)表，被國內(nèi)多家美術(shù)館和國外友人收藏。
  出生徽州
　　我父親1927年出生在安徽黃山市徽州區(qū)，有兄弟姐妹五人，他排行老二。老家門前的豐樂溪四季清澈，屋后遠(yuǎn)近茂林修竹，四季常青，山巒起伏。巖寺塔、碑刻、古牌坊、老街和一座座白墻黛瓦的徽式建筑掩映在郁郁蔥蔥的樹叢林海之中；遠(yuǎn)處，雄奇峻美的黃山依稀可見。桐城、新安畫派均誕生于此。這里濃厚的文化氛圍，讓爸爸從小迷上繪畫。而國畫大師黃賓虹故里小譚渡就離我家不到十里地，我爸慕名經(jīng)常一人徒步到黃賓虹家里看畫臨畫。見此，我祖父便出面借畫給我爸臨摹，每幅畫他都臨摹得十分逼真。見我爸具有繪畫天賦，祖父就請當(dāng)?shù)孛�家專門培養(yǎng)他。當(dāng)我父親有了一定的基礎(chǔ)后，祖父就送他先后到杭州藝專、上海美專深造。
  大師親授
  在杭州藝專、上海美專、南京大學(xué)這些繪畫藝術(shù)的學(xué)府中，我父親曾得到汪聲遠(yuǎn)、傅抱石等大師的教誨，畫技進(jìn)步很快。一次，在存天閣的國畫教室里，上課鐘未響，學(xué)生們就早早坐在教室等待汪聲遠(yuǎn)老師上課，他身穿一件長衫，戴一付螺圈眼鏡。那次是教學(xué)生畫“驢子”，他首先分析了毛驢的結(jié)構(gòu)，然后以簡煉的筆法畫出毛驢的形狀。汪先生的毛驢畫的十分生動傳神，同學(xué)們無不夸贊老師的超群技藝。當(dāng)時我爸剛學(xué)畫動物，畫起來非常吃力，而汪先生手把手，一次又一次的耐心指導(dǎo)。他曾不厭其煩地為我爸示范了十幾只毛驢，畫一只講一次驢的結(jié)構(gòu)和動態(tài)，提示一次作畫的要點(diǎn)，用類比法讓我爸回憶驢、騾、馬的異同點(diǎn)，發(fā)揮我爸的記憶能力，為以后畫動物，打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。
　　從大師身上，父親懂得了很多從藝報國和做人的道理。汪聲遠(yuǎn)老師是他的同鄉(xiāng)，又是他的恩師。1947年父親考取上海美專，有一次，家里寄來繳費(fèi)的錢在途中被竊，無奈之下，父親到汪先生家去求援。一到他家，就被他的住房之小和飯食之差驚愕了，便不好意思開口，汪先生見我父親面有難色，便叫我父親講出實(shí)情。聽后他毫不猶豫地從打了不少補(bǔ)丁的白口袋里取出一疊金元卷交給父親。當(dāng)父親離開時才意識到這大概是先生家準(zhǔn)備買米用的錢。我父親對汪先生的慷慨救助銘感肺腑，并立志要像汪先生那樣做人。
　　解放后，上海美專并入南京大學(xué)，父親繼續(xù)在此深造。在南大美術(shù)系就讀期間，有幸得到傅抱石等大師的親授，并打下扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)。當(dāng)時美術(shù)系教學(xué)大樓后面有一株六朝古松，勁干虬枝，歷經(jīng)風(fēng)霜，一次我父親對景寫生，完成了水墨畫“六朝古松”和另幾幅畫稿，請傅先生指點(diǎn)。先生看完畫稿非常高興，一一加以指導(dǎo)。并對我父親說，你畫得很好，但還得繼續(xù)努力。學(xué)習(xí)中國山水畫不僅要師法古人，更要師法造化，到大自然中觀察寫生，覓取并積累創(chuàng)作素材。此外作畫時還要“意在筆先”、“筆墨隨時代”。我爸謹(jǐn)記抱石先生的教導(dǎo)，日后利用寒暑假，走遍皖南各地，多次到福建、泰山等地寫生，進(jìn)一步掌握了山水畫的筆墨技巧和創(chuàng)作途徑。
  癡情丹青
  1952年，我父親以優(yōu)異成績畢業(yè)于南京大學(xué)美術(shù)系，自愿到物質(zhì)條件艱苦、文化條件落后的蘇北淮安師范做一名美術(shù)教師。三十多年來，父親教導(dǎo)過的學(xué)生成百上千，卓有建樹者很多。
　　從上世紀(jì)五十年代起，我父親通過老同學(xué)關(guān)系結(jié)識浙江美院版畫系教授、著名版畫家丁正獻(xiàn)和南師教授陸地，在他們的指導(dǎo)影響下，父親利用業(yè)余時間進(jìn)行版畫創(chuàng)作，以后一些作品陸續(xù)見報，其中，“愛國售棉”在《青年報》上發(fā)表，“醫(yī)療隊(duì)下鄉(xiāng)”在《新華日報》發(fā)表，“生產(chǎn)隊(duì)長”在《文匯報》發(fā)表。
　　改革開放后，父親想創(chuàng)作一幅反映水鄉(xiāng)巨變的作品。恰巧1981年省里向市里下達(dá)創(chuàng)作任務(wù)，市里便要我父親完成一幅版畫作品。在確定了水鄉(xiāng)巨變的題材后，父親多次到洪澤湖、運(yùn)河沿線體驗(yàn)生活，畫了幾十幅不同的寫生稿，經(jīng)過概括提煉，最終確定了反映運(yùn)河新貌的主題。為此一共畫了三稿，經(jīng)增刪修改，最后確定畫面內(nèi)容為：運(yùn)河傍晚，夕陽余輝映照著一群姿態(tài)各異、活蹦歡跳的魚鷹，它們在河里盡情戲水，運(yùn)河邊，微風(fēng)吹拂，蘆葦搖曳；遠(yuǎn)處，運(yùn)糧的船隊(duì)破浪駛來，船上的人們，臉上洋溢豐收的喜悅……至此，一幅富有新意的“漁歌唱晚圖”終于告成。而后，他又將畫稿復(fù)制到板上，再用木刻刀刻畫，又反復(fù)制作了二十多幅。最后才選中了最為滿意的一幅，送到省里參展，被江蘇省美術(shù)館收藏。這幅畫還被推薦參加全國水印版畫展并獲優(yōu)秀獎。當(dāng)父親拿到獲獎證書、收藏證書和500元獎金后，激動不已，高興地請全家人喝了一頓酒。
　　版畫其實(shí)還不是父親的專業(yè)，國畫才是他所學(xué)的專業(yè)。父親進(jìn)行國畫創(chuàng)作注重反映現(xiàn)實(shí)生活，重在表達(dá)內(nèi)心感受。長期的歷練形成了筆墨豪放，色彩明麗，以大寫意見長的獨(dú)特風(fēng)貌。他作畫從不計較工具、材料和環(huán)境的優(yōu)劣，有時畫《橫披》長達(dá)一丈多，他卻在不到八十公分的小桌上，不足一小時就一氣呵成了。他繪畫時十分專注，不受束縛，從有法到無法，隨心而為，毛筆、排筆并用，水墨色交融，甚至將調(diào)好的色彩直接倒到宣紙上，揮臂用筆涂畫抒發(fā)胸臆，到了忘我境界。
　　為紀(jì)念周總理逝世五周年，我父親曾創(chuàng)作一幅《恩來》巨幅畫作，畫的是天空三只仙鶴啄含文書飛臨淮安上空，地面畫的古城淮安全景：鎮(zhèn)淮樓、附馬巷、文通塔、運(yùn)河等景致歷歷再現(xiàn)。畫面中部柳葉翩翩、蒼松挺拔，畫面氣韻生動，巧妙運(yùn)用了白鶴傳書的典故并賦予新意，表達(dá)故鄉(xiāng)人民對開國總理的無比崇敬和懷念之情。這幅畫是禽鳥配實(shí)景、寫實(shí)與浪漫相結(jié)合的一次成功嘗試。畫作被選中參加華東六省一市美展并獲得好評。
　　此后，父親國畫創(chuàng)作進(jìn)入高峰期，先后創(chuàng)作了《憩》、《春雨》、《幽谷明燈》、《風(fēng)柳鳴蟬》、《彩虹掛滿萬頃田》、《山村雨過百鳥鳴》、《青松不老源遠(yuǎn)流長》、《月是故鄉(xiāng)明》、《葉落歸根》等一大批作品陸續(xù)入選省、市和全國美展。
　　我父親的畫作除了特別滿意的才及時題款，或請喻繼高等同道題跋，一般作品不及時題款，經(jīng)常是醞釀過一段時間后再題。至今他的一些國畫作品還沒有年款，可見他生前對藝術(shù)的求索是沒有止境的。
　　父親性格開朗喜歡交友。1986年帶學(xué)生回故鄉(xiāng)寫生，正值家鄉(xiāng)徽州區(qū)首屆書畫展覽，父親作畫二十余幅予以支持。凡是登門求畫的，父親均有求必應(yīng)，無償贈與。平時喜歡請同學(xué)老友同道來家做客，喝酒論藝，微醉作畫，有不少國畫作品都是酒后完成的。他筆下的松和魚鷹特別生動傳神。他畫過無數(shù)山，沒有一座相同，他畫無數(shù)棵松，沒有一株相似。
　　如今,父親去世二十六年了，但他那充滿激情富有個性的形象,不時浮現(xiàn)在家人的眼前；他那富有生命力、創(chuàng)造力的國畫、版畫作品，就如陳年侍釀，在人們的欣賞玩味中，散發(fā)著醇厚的清香和迷人的魅力。