民居建筑是一座城市凝固的音符，不僅在于外貌的滄桑，關(guān)鍵在于其身后傾注的真情實感�；窗渤莾�(nèi)街道巷宇相連、跌宕連綿，彎繞其中的文渠水穿插其間，與眾多的臨水民居組成了一幅優(yōu)美的水墨畫卷。老街故巷數(shù)經(jīng)風雨，滄桑輪回，其中依然延續(xù)、保持著傳統(tǒng)的生活方式，這里的建筑、民風和悠久的歷史文化，如詩情畫意般的景致�；窗驳拿窬咏ㄖ娮C著淮安城市發(fā)展的腳步，筆直或彎曲的街巷、穿繞其中的河渠、堅硬條石壘成的古老街道，讓它們形成整體，不可或缺。在這些尚存的民居之中，珍貴的歷史遺跡就典藏其間。
從古宅灰墻之上歷經(jīng)百年滄桑銹跡斑斑的鐵鋦，到街坊間、河渠上依然橫跨其上的百年青石老橋；從巷庭坊樓上歷經(jīng)歲月洗禮而逐漸模糊的街巷名號雕刻，再到青磚小瓦淮揚建筑意境般的庭院園林，高大的院墻與宅門，纖細的巷宇，這些都是我們祖先所留下的珍貴財富，是值得重視與保護的寶貴歷史文化資源。無論是淮安城內(nèi)的小巷四合院，還是街道兩旁遺留的老字號小樓，或者是百年來作為住宅兼作坊建筑的典型代表，都是以城市底蘊的方式深深地烙在屬于這座城市的人們印象之中。
淮安民居建筑因其得天獨厚的自然地理條件、深厚濃重的文化藝術(shù)積淀和精湛高超的建筑技藝在江蘇建筑中獨樹一幟。淮安現(xiàn)存民居建筑不但數(shù)量多，而且門類相對齊全，眾多遺存百年老宅，都為聲名顯赫之人居住之所，卻大多鮮為人知。明清時期，漕運鑄就了淮安的繁華，城內(nèi)諸署駐節(jié)，各種等級官式建筑占據(jù)城內(nèi)要處，地主豪紳們更是爭相構(gòu)建自己的豪宅園庭，點綴其間，相連成片，正是這段時期，淮安傳統(tǒng)建筑建造技藝與城市的繁華同時達到頂峰。民居建筑與其他歷史遺存文物一樣，它的價值就在于它是歷史遺留，任何一座民居建筑都是當時社會生產(chǎn)、生活、科技、工藝、藝術(shù)、風俗、習慣以及人文意境的結(jié)晶，也是城市個性、特色和魅力的形象載體。
淮安民居建筑概況及結(jié)構(gòu)特征
淮安城處要沖，久治縣、郡、州、路、府，歷史上各種等級規(guī)模建筑甚多，至今還保留有眾多源于各種用途的歷史遺存建筑，鑲嵌、點綴在淮安各個角落。文通塔建于東晉、鎮(zhèn)淮樓建于北宋、龍光閣建于明代�；窗铂F(xiàn)存古建筑大致可分為五類：官式建筑、傳統(tǒng)民居、園林建筑、宗教祠堂、公共建筑。在淮安遺存的近5000間傳統(tǒng)民居建筑中，超過400間最為典型且保存完整。周恩來同志故居，由東西南北數(shù)組院落組成，各式建筑風格迥異，分別矗立在當初規(guī)劃建設(shè)的位置。因為總理的政治地位，他的故居有幸得到完整的保存以及科學的修繕，讓我們能夠在今天還能完整地看到最為典型的傳統(tǒng)淮安民居。城中還有被居民占據(jù)且形態(tài)相對保存完整的官宦富豪宅院，如清末以布政使銜任河陜?nèi)甑赖囊乒^、清末廣西按察使秦煥公館、清末順寧知府朱占科宅、國學大師羅振玉故居、民國大陸銀行創(chuàng)始人談荔孫公館、民國時期淮安雜貨業(yè)工會主席王遂良宅以及沈宅遂園蝴蝶廳等等。以及駙馬巷、龍窩巷、上坂街等歷史街區(qū)。
淮安民居建筑主要為抬梁結(jié)構(gòu)硬山式建造，青磚小瓦，建筑部分主體粉白，但仍有清縫墻（清水墻）獨立存在，我們從舊存的淮安老照片中可以看出一斑。民居建筑中，宅門多作小瓦門樓或建門廳，門樓翹飛沖天，栩栩如生，門廳內(nèi)為用上等木料建成高大隔板，里外漆面，其中開門，門廳后側(cè)兩端使用廊檐連接至宅內(nèi)各處。官宦豪宅多建有門廳，建造技藝高超，裝飾手法精細，門樓磚雕、石雕、木雕三雕極具藝術(shù)價值，豪華奢侈。抬梁結(jié)構(gòu)硬山式建筑是淮安民居建筑中的主流。吳承恩故居堂屋中使用了“冬瓜梁”，朱占科宅中堂屋使用了“蓮花托”，以及擁有穩(wěn)定性能及優(yōu)美建筑造型的“梭形柱”。屋以間為單位，多為坐北朝南，配東西廂房，連同前進建筑形成封閉的院落，河西戴宅就為現(xiàn)存典型案例。王蔚華宅更是以其甚大的建筑面積、完整的四合走馬樓，加以精美木雕而被預(yù)定為淮安民居博物館。
民居建筑或官式建筑常以二至八進為主，在裝飾上重以磚雕、木雕以及石雕，磚雕由明代徽州窯匠鮑四首創(chuàng)于淮安，常見于門庭、窗庭之上，淮安最為精美和典型的磚雕作品即為清末廣西按察使秦煥宅的數(shù)座門樓磚雕精品，堪稱一絕，蘇北罕見。木雕多見于各式樣的門、窗、隔扇、樓梯扶手、欄桿以及雀替、花牙等處。石雕則多以各戶大小石門榫石鼓為主，雕刻方式各戶略有不同。另外一種庭院布局是“廊院”式，主要建筑和次要建筑使用回廊相連，重重相套，連接至院中的各屋，在空間上可以起到高低錯落、虛實對比的藝術(shù)效果，河下吳承恩故居以及已經(jīng)部分拆除的東門袁世凱妹夫張香谷之宅張公館就是其典型的代表。拐彎抹角是徽派建筑的特征之一，是指建筑在拐角突出的地方將90度的角抹成圓弧形，只為減少他人走到這里時碰傷，是一種人性化的處理方式，表達了古代人和人之間的友好和相互尊重的美德。此特征淮安眾多民居建筑中均有體現(xiàn)，河西戴宅保存最為典型，抹角上角完整保存有磚雕卷口，細致精美�；窗驳胤浇ㄖm沒有徽州建筑的復(fù)雜裝飾，但其看似簡單的藝術(shù)勾勒，卻能體現(xiàn)出淮揚建筑的唯美特點。淮安沿著徽派建筑的軌跡，形成了淮上建筑的鮮明特色。
淮安民居系出徽派，且擁有典型的淮揚地區(qū)建筑風格特征：清縫起墻、小瓦現(xiàn)頂、檐口連角、鐍以鐵鋦，包括實、漏正脊、無起翹的垂脊（大型廟宇祠堂建筑除外），正脊兩端加以卷草吻翹飛，脊中腰花琢以浮雕卷草花紋或吉祥文字，房屋建筑正脊兩端多建有圓形單峰山墻（淮安城內(nèi)歷史遺存建筑中三峰封火山墻少見于圓形單峰山墻），并以院落相套，形成高低錯落的建筑群體風貌，突顯其鮮明的建筑特點�；窗沧怨挪⒎Q于“淮、揚、蘇、杭”四大名都，歷代世居官宦、富豪甚多，城內(nèi)街、道、坊、巷棋盤式布局與民居四合“口”字形建筑相連、相組合，跳躍、縱深、曲線，形成了淮安一道充滿文化內(nèi)涵和歷史滄桑的不可多得的風景線。
清道光十九年（1839）九月，周恩來曾祖父周光勛、叔曾祖周光燾，以260兩白銀購得淮安府城西隅駙馬巷胡斡成之宅，從此世居。周宅占地面積近2000平方米，東臨駙馬巷，南臨曲巷。宅院由腰門將其分為東西兩個宅院。東宅院共計四進房屋二十間，西宅院有房屋二進十二間，以抬梁結(jié)構(gòu)硬山式為主，西宅院中有一處歇山式建筑和回廊等建筑。大門兩丈見外有照壁一面，后有兩棵老榆樹，再向東便是文渠。周宅是咸豐年間淮安比較典型的民居建筑，雖沒有高大雄偉的走馬樓，也沒有秀美的亭臺園林，但是它卻是淮安建筑中少有融入部分浙江建筑風格的宅院，其廚房就為典型，不過江浙建筑源出徽派，所以大致看來并不明顯，浙江建筑有著拐角處無立柱等特征，其宅主房并無此特征。王蔚華宅位于上坂街91號，正門朝東立于上坂街北首，宅院西臨龍窩巷，占地面積4000余平方米，現(xiàn)存走馬樓、平房、四合院、廊檐及附屬建筑60余間，規(guī)模宏大，建筑工藝精湛。
王宅正門建有高大門廳，墻面使用精細的水磨磚，并鋦釘于墻面至立柱之上，門廳為用上等木料建成近4米高、3米寬的大隔板，面漆里外，其中開門，門口有石鼓，門立于門榫之上，有木門檻可抽出。門廳后為一四合小院，均為硬山式建筑，建有高大隔扇，房前有廊檐連接，過正門后穿一屋便可達宅中。其宅由正房和偏房組成各個院落，留有眾多門榫石鼓，遺憾至今還被居民占住，只能感受其建筑的宏大規(guī)模和氣勢�；窗补琶窬蝇F(xiàn)存較為完整的還有《西游記》作者吳承恩故居；《老殘游記》作者劉鶚故居；山東巡撫、北洋大臣楊士驤之宅；著名金石學家、敦煌學創(chuàng)始人羅振玉故居；船政大臣裴蔭森故居；晚清大清銀行創(chuàng)始人談荔孫之宅；河下茶巷秦舉人宅；山陽醫(yī)派著名中醫(yī)許春揚宅等等，其中云南順寧府知府朱占科之宅內(nèi)以不同手法將古代文人所景仰的梅、蘭、竹、菊、琴、棋、書、畫逐一雕刻在每進房屋的窗庭兩側(cè)，意境十分之高。始建于民國初年的戴宅，由戴榮舉四兄弟共建，兼作住宅、油坊、糟（酒）坊、醬園及運輸?shù)取Ｆ湔?/SPAN>3個前后相連的四合院，占地面積約1500平方米，現(xiàn)只存一處四合院，中軸線上有三進房屋，東西有廂房，東廂西廂南北兩端各建有瞭望樓，共有房屋29間，均為抬梁結(jié)構(gòu)硬山式建造。主屋面闊3間10.7米，進深7檁6米，檐高3.6米�，F(xiàn)存四合保存較好，為民國初年淮安農(nóng)村住宅兼作坊建筑的典型代表。值得一提的是晚清候補道臺、鹽商周鶴九之宅，其宅楠木廳十分精美，可惜拆毀于近幾年。
淮安自古就是南北的咽喉重地，隋代后又成為江淮地區(qū)政治、文化、經(jīng)濟中心，尤其在明清時期，淮安作為全國漕運指揮中心和主要鹽業(yè)集散地，持續(xù)了近七百年的的社會穩(wěn)定和經(jīng)濟繁榮，商業(yè)發(fā)達、富甲一方，官、商云集，文人、騷客匯聚，城市的繁華與社會的和諧，又催生了園林藝術(shù)的繁榮發(fā)展。據(jù)載，淮安經(jīng)濟繁榮時期，擁有大小園林近五百處，官宦、富豪們熱衷于園林修建，園林建筑可謂星羅棋布，較著名的有蔡四如的蔡園、探花夏曰瑚的恢臺園、張鴻烈父子的曲江園、進士黃宣泰的止園、鹽商程鏡齋的荻莊、程莼仁的晚甘園、劉仞庵的一簧園、思園、田園詩人吳進的帶柳園、杜首昌的綰秀園、駙馬巷的墨莊蕭碧亭、程吾廬的寓園、沈氏的遂園、曲江樓側(cè)柳衣園、汪垂裕的九獅園等等。僅淮安河下一鎮(zhèn)，在《河下志》中有記載的園林就達117處之多。
明清時期淮安因漕運和鹽業(yè)而繁華至鼎盛。《同治重修山陽縣志》中云：“山陽與天津南北兩大鎮(zhèn)屹然相對，五百年來莫之有改�！边\河貫穿全境，漕署、淮關(guān)駐節(jié)，致使漕運發(fā)達，作為全國最大的鹽產(chǎn)地，鹽商聚集，一并帶來經(jīng)濟的持續(xù)繁榮，明清時期徽商、晉等商紛紛來淮，聚以河下，河下古鎮(zhèn)從此繁榮，鹽商們在此紛紛建造園林豪宅，一時河下“市宅競雕畫，被服窮纖綺，歌伶嬉優(yōu)，靡宵沸旦，與揚州、南京無異”。城內(nèi)官宦、富豪世居，市井繁榮，更是爭相構(gòu)建園林。至清末后因漕運衰落、戰(zhàn)爭等原因，淮安保存下來的園林屈指可數(shù)。淮安園林的建造特點主要在于無水不成景、無水不成園。水永遠是占據(jù)園子的主要部分，建筑依水而建，假山依水而造。有了水，園子就有了活力，有水便有橋。橋凌于水之上，亭便也依水而建，水中還有舫，有廊、有軒、有榭、有齋、有堂等等。荻莊由鹽商程鏡齋所建，曾為乾隆皇帝南巡淮安時的行宮，此園在蕭湖中，有補煙亭、平安館、草堂、山居、綠云、虛游、紅雨、繪聲閣、華溪漁隱、松下清齋、小山叢桂等諸景，其子入仕后，“于此宴集江南、北名流，拈題刻燈，一時稱勝”。園中勝景常令過往文人騷客留連忘返。
清代著名詩人袁枚詩曰：“名花美女有來時，明月清風沒逃處”；著名詩學理論家潘德輿云：“高臥荷亭花氣清，午風吹上葛衣輕”，這些贊美荻莊的詩句，也側(cè)面描繪了淮安園林建造技藝的強盛和鹽商們對奢侈生活的追求。清嘉慶年間，南河袁司馬欲購此為公宴之所，被程族阻止。當時，淮安荻莊、曲江樓、菰蒲曲和揚州馬氏的小玲瓏山館、鄭氏休園和程氏筱園南北呼應(yīng)，成為江淮間最為著名的私家園林，吸引著各省的文人雅士來此質(zhì)疑訪學、游玩觀賞、作詩詠景、飲酒對賦、飽覽群籍。城內(nèi)現(xiàn)只存蝴蝶廳于鎮(zhèn)淮樓東，此為清道光年間常鎮(zhèn)通海兵備道沈敦蘭遂園之遺存建筑。該廳修建于清咸豐年間，闊4間，歇山式建筑。
南方之秀、北方之雄
馬可·波羅曾經(jīng)在自己的游記中記載淮安位于中國南方的最北端，是南方諸省北大門。獨特的地理位置讓淮安人除了沿襲魚米之鄉(xiāng)的特征以及飲食習慣有別于北方以外，建筑風格也深受南北之影響，既有南方之秀，又有北方之雄，獨樹一幟。在江蘇版圖上，最北端的徐州和連云港在文化上受齊魯文化熏陶，影響涉及各個方面。而作為中國大運河開鑿的末端，位于淮河之南的淮安始終是歷史上南北中國、各族相爭的結(jié)點，一河之隔，生活習慣迥異。也是在元朝之前的淮安，宋金再次對峙，淮安身處南宋，遙望北方已經(jīng)成為大金的鐵騎下的領(lǐng)土，不由得感到一絲寒意。
在淮安的民居建筑中多以四合院形式出現(xiàn)，傳統(tǒng)四合院建筑體現(xiàn)著理想和秩序，也滲透著主人的文化思想。圍合而不封閉，庭院又擴展到了內(nèi)部，使房屋擺脫了圍護結(jié)構(gòu)的制約。開放與圍合、封閉與通透讓宅院充滿活力。從平面布局上講，傳統(tǒng)的淮安民居以橫豎為主要設(shè)計造型，多為正向。淮安的傳統(tǒng)民宅都是以磚、木結(jié)構(gòu)為主，木結(jié)構(gòu)為房屋的框架，每進常見為三間，進深一般為七架，檐高三至四米。由于淮安空氣潮濕，四季雨多，部分宅院降低出檐，設(shè)外走廊，這樣正屋將處于陰暗之中，既可遮陽又能防雨。在淮安，居住的房屋通常朝南，其堂屋多為敞廳，還有隔扇門可裝可卸，堂屋北側(cè)又有隔扇，繞過屏風可進入北門，進入后宅。小型的宅院之中多為兩進三間、兩廂。正房三間中，中間為堂屋，左右為臥房，兩廂則為廚房、書房。
中型宅院一般為富裕人家的住所。常見有正屋二至三進，設(shè)大門，也設(shè)后門。前有門廳、客廳，中有廳堂、書房，后有臥室。再后建有廚房，又有小院，植有花草樹木，如若花園稍大，還有甚者筑亭修池，讓其成為修身養(yǎng)性之處。至于城中的大型官宦、富豪的宅邸，房屋規(guī)模大者可達數(shù)十畝。在淮安現(xiàn)存的民居建筑中，大陸銀行創(chuàng)始人談荔孫的宅院除去擴建馬路拆毀的兩進堂屋外，至今完整保留有七進。通常為三至十進，各進堂屋各有用途，左右?guī)�、廳房中設(shè)轎廳、客廳、書房等，在住宅之中還有數(shù)間樓上下建筑，各組建筑用走廊連接，除各進建筑之外，東西各路均以四合庭院的形式相接，一般都蓋有高墻，防盜、避火，又稱火巷。這種大型的宅邸最后側(cè)方建有花園，花園中藏書樓、書房、客廳以及亭、臺、樓、閣、水池、假山等一應(yīng)俱全，是主人修養(yǎng)身心、接待賓客最佳之所。官宦、富豪宅院從大門到內(nèi)室，都以磚雕、石刻、木雕做修飾，雕梁畫棟的房屋一進連著一進尤顯主人的氣派，又讓整個宅院顯得十分的富麗堂皇。
此類豪宅中，每一組四合小院落基本都是一房子孫，各房井井有條地生活在各自的宅院之中，互不影響，從而在這個大的院落當眾，更是讓整個家族顯得十分興旺。屋頂?shù)男⊥哂兄戏降男銡�，高大的墻面，又讓建筑多了幾分北方的雄氣。重重院落相套、堂屋的高大、建筑裝飾的秀氣都是淮安民居建筑的重要特征。
淮安古建筑現(xiàn)狀與新時期的開發(fā)和保護
解放后，由于淮安的人口擴張和城市建設(shè)、道路修建的需要，加上缺乏對古建筑以及文物資源的保護意識，雄踞蘇北千年之久的淮安城已殘損不堪，原貌改變，古建筑逐步拆盡。
今天的淮安作為全國歷史文化名城，對古建筑保護已刻不容緩。作為運河之都，對古建筑作為歷史文化遺產(chǎn)來保護任重道遠。近年來市委、市政府為努力打造“運河之都”品牌，加大了對文物古跡、古建筑普查、保護與開發(fā)的力度，眾多古建筑得到修繕專項資金，并相繼掛牌保護，但是，仍有不少古建筑群以及歷史街區(qū)中的古民居建筑已經(jīng)搖搖欲墜，破敗不堪，無人問津，形勢不容樂觀，一些晚清、民國時期建筑組成的建筑群現(xiàn)狀十分令人擔憂，房屋破敗、環(huán)境潮濕，建筑構(gòu)件損壞十分嚴重；在龍窩巷、駙馬巷、上坂街歷史街區(qū)，在格局保存完整的各名人故居、宅庭園林中，仍有數(shù)字不等的住戶占住其中，不同住戶間還在原有建筑布局之中任意改造，私建院墻、房屋等違章建筑，不少古建筑命運仍然命懸一線。
改革開放后，淮安隨著城市化步伐的加快，拆除古建筑的進度也逐步加速：90年代，曾在國共合作時期，被選為我黨中央機關(guān)駐地的蔣公館的數(shù)十間房屋被拆毀，包括其遺存的“兩唐碑廳”和其宅之“怡園”；上坂街人民旅社處完整“走馬樓”及其附屬建筑；晚清鹽商周鶴九之宅，原有五進六十余間房屋和淮安唯一遺留下來珍貴的明代楠木廳和“松柏桐春”堂等建筑，被淮師附小修建操場時逐步拆毀；淮師附小原門樓建于解放前，墻壁上清晰保存有日寇的子彈眼，可惜拆毀于21世紀；還有就是中共中央華中分局東樓的拆除，教訓(xùn)慘痛，行為更值得我們深思。這些只是淮安歷史發(fā)展進程中被拆除古建筑的部分，能遺留至今的古建筑已十分珍貴，保護刻不容緩。
新時期的淮安，經(jīng)濟飛速發(fā)展，市、區(qū)兩級政府極其重視歷史文化的保護與研究工作，先后制定了《河下古鎮(zhèn)保護與整治規(guī)劃》、《上坂街—駙馬巷歷史街區(qū)保護整治詳細規(guī)劃》、《淮安府署保護與整治規(guī)劃》等，并選擇了一批有特色、有人文歷史的古建筑重點規(guī)劃、重點保護。2007年，市政府按照“修舊如故”的原則，修復(fù)了雄偉的淮安府署；在吳承恩故居旁新建吳承恩紀念館，動用大手筆對周恩來故居以及周邊百年古建筑群進行修繕、改造；在河下古鎮(zhèn)，進行了古街立面改造，讓淮安古建筑盡顯輝煌，也讓居住其中的老百姓切實得到了實惠。今天對古建筑的保護、研究，就是對古代勞動人民在建筑史上所創(chuàng)造的光輝業(yè)績的肯定和由衷的景仰，是淮安打造“運河之都”的重要組成部分，也是淮安又一張既古老而又嶄新的城市名片。
建筑，是一個歷史時期社會文明的象征，民居建筑則是當時一段社會生活的縮影�；窗裁窬咏ㄖ谇О倌甑娘L雨之中，面對動蕩、戰(zhàn)亂、自然以及人為破壞，至今完整保留下來的，依然放射出璀璨奪目的光彩。
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