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  在新中國成立后各個歷史時期的偉大創(chuàng)造中，淮安一批美術(shù)工作者以崇高的歷史責(zé)任感，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題、捕捉創(chuàng)作靈感，從不同側(cè)面反映歷史巨變，描繪時代的精神風(fēng)貌，他們以獨特的藝術(shù)語言——版畫，為人民畫像、為家鄉(xiāng)立傳，創(chuàng)作了上千幅反映祖國建設(shè)和人民生活的版畫，創(chuàng)造了時代的美術(shù)精典，取得了令人震撼的藝術(shù)成就。
應(yīng)該說，淮安的自然環(huán)境、文化底蘊和人文精神，對后來淮安版畫風(fēng)格形成起到了重要作用�；窗驳靥幪K北江淮平原，東臨黃海，淮河與京杭大運河在此交匯，洪澤湖像一顆璀璨明珠，鑲嵌其中。這里的人民環(huán)繞在水的周圍，傍水而居。悠悠河湖之水，不但滋養(yǎng)了水濱澤畔的淮安人，也孕育了無數(shù)的名勝古跡和文化名人：漢賦的代表者枚乘，元代書畫鑒賞家湯郈，明代《西游記》作者吳承恩，清代《老殘游記》作者劉鶚、“揚州八怪”之一邊壽民等。至明清兩代，漕運興盛，文化重心由北向南轉(zhuǎn)移，大批文人向南方涌進，這時期形成的淮揚文化，塑造了文人求新求優(yōu)的創(chuàng)作特色，形成了剛?cè)嵯酀�、虛實相生的人文素質(zhì)和人文精神，也促進了淮安版畫的出現(xiàn)和發(fā)展。
  水印木刻是現(xiàn)代版畫的重要形式。建國后不久，水印木刻開始受到版畫家們的青睞，浙江、北京、四川等地的版畫家將木版水印技法與現(xiàn)代木刻創(chuàng)作結(jié)合，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的水印木刻作品，從六十年代起，江蘇的水印版畫異軍突起，并逐步形成了江蘇水印版畫畫派。江蘇版畫家在繼承學(xué)習(xí)傳統(tǒng)版畫的基礎(chǔ)上，把中國水印木刻提高到一個新的發(fā)展階段。到了八十年代，江蘇水印版畫呈現(xiàn)出欣欣向榮的發(fā)展景象，無論在題材、體裁、形式、風(fēng)格、藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手法上都更加豐富多彩。在江蘇水印版畫發(fā)展繁榮成熟的大背景下，以丁廼武、江鳴歧、薛寶仁、吳夕興等人為代表的淮安版畫家，在省版畫家的大力扶持帶動下，他們不斷深入生活，捕捉靈感，探索前行，創(chuàng)作出多幅版畫作品，在國內(nèi)外藝術(shù)舞臺上展示，受到同行的廣泛好評，取得令人矚目的成就。
  在上述版畫家中，江鳴歧、陶漢民、張瑞林等一批受過專業(yè)美術(shù)訓(xùn)練的科班大學(xué)生建國后支援蘇北，陸續(xù)來到淮安從事文化教育工作，成為首批將新興版畫的種子撒在淮安這片土地的畫家。而后來淮安本土的版畫領(lǐng)軍人物丁廼武，憑著對藝術(shù)的執(zhí)著追求和極高的藝術(shù)悟性，跨進了木刻版畫創(chuàng)作行列。運河的帆影，淮河的濤聲，蘇北里下河地區(qū)嗨呀吼嘿鏗鏘的勞動號子，構(gòu)成他生活不可缺少的組成部分。他認準(zhǔn)版畫是自己抒發(fā)情感最好的藝術(shù)載體。上世紀(jì)六十年代初他的一幅油印套色木刻《運河夜曲》入選參加江蘇省美術(shù)作品展，立即受到省美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)和行家的一致好評，并受到當(dāng)時中國版畫家協(xié)會副主席，美協(xié)江蘇分會副主席、著名版畫家吳俊發(fā)的關(guān)注栽培。丁廼武先后被選送到省版畫培訓(xùn)班、中央美院版畫系進修，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)水印版畫創(chuàng)作技法和最新版畫知識。他的刻苦精神和超群才情，使他很快成為培訓(xùn)班骨干，和江蘇水印木刻的中堅。丁廼武學(xué)成歸來，屢出佳作，在國內(nèi)外嶄露頭角。在他名聲鵲起的時候，幾次放棄去省美術(shù)館的機會，繼續(xù)留在故鄉(xiāng)淮安當(dāng)一名美術(shù)創(chuàng)作員，和版畫藝術(shù)的傳播者。在創(chuàng)作之余，他適時舉辦培訓(xùn)班，將最新版畫知識和自己的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作體會毫無保留地傳授給同行。在他的影響帶動下，吳夕興、薛保仁等一批專業(yè)和業(yè)余美術(shù)工作者也脫穎而出，積極投身到水印木刻創(chuàng)作之中。在艱苦而又快樂的創(chuàng)作過程中，丁廼武和同事們互相切磋，推陳出新，在總結(jié)前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，不斷完善江蘇水印木刻技法，逐步形成了樸素、清新、具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的淮安水印木刻藝術(shù)風(fēng)格。吳夕興、薛保仁、靳振夏、劉鴻生、孫聯(lián)明等人迅速成為淮安和省水印木刻創(chuàng)作中堅骨干力量。
  建國后的十年間，淮安版畫家見證和目睹了蘇北人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，進行大規(guī)模社會主義建設(shè)取得的初步成就，這些成就對他們震撼很大，使他們創(chuàng)作了許多反映現(xiàn)實生活的黑白木刻作品。江鳴歧創(chuàng)作的《新式水車試制成功》《愛國售棉》《朱橋農(nóng)具修配廠》《試針》《廢黃河的春天》等畫作，不少作品在《新華日報》《安徽日報》《大眾文藝》等報刊上發(fā)表。丁廼武創(chuàng)作的《城南大隊社員積肥忙》，淵林創(chuàng)作的《車橋建偉大隊食堂一角》《鉆研技術(shù)》，張亦平創(chuàng)作的《淮安農(nóng)具廠大搞技術(shù)革新》《在大運河工地上》，不少作品入選參加省、市美展。張瑞林創(chuàng)作的《湖濱農(nóng)場在春耕》《爐中煉鐵爐邊煉人》《公社的拖拉機》《我種的葫蘆長得大》《公社后的第二春天》《播音員》《公社里辦的公共食堂》《農(nóng)具廠》等作品先后在《雨花》《百花園》《合肥日報》等報刊上發(fā)表，《公社里辦的公共食堂》《農(nóng)具廠》等作品被選入上海人民美術(shù)出版社的《群眾業(yè)余木刻選》。這些作品集中表現(xiàn)了建國以來工農(nóng)業(yè)等各條戰(zhàn)線取得的成就，記錄當(dāng)時水利史上的重要事件，謳歌了淮安人民自強不息的奮斗精神。
  上世紀(jì)六十年代初，淮安版畫家的作品更多地走出本區(qū)域，在各級報刊和美展中初露崢嶸，江鳴歧創(chuàng)作出黑白木刻《醫(yī)療隊下鄉(xiāng)》，水印木刻《生產(chǎn)隊長》《赤腳醫(yī)生》等優(yōu)秀作品發(fā)表在《新華日報》《文匯報》等報刊上。丁廼武創(chuàng)作的《晨出》《排上春秋》《晚讀》《三月》《水鄉(xiāng)行》《豐收》等一系列水印版畫作品，集中表現(xiàn)了里下河地區(qū)人民的生活，充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息和清新雋永的水墨韻味，被推介參加全國美展，受到贊譽；《晨出》《豐收》《晚讀》全部入選1963年《第五屆全國版畫展覽》，《晨出》被中國美術(shù)館、天津博物館、江蘇省美術(shù)館收藏。
  1971年，是毛主席“一定要把淮河修好”的題詞發(fā)表20周年。這一年，中國美協(xié)為紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表三十周年，向各地美協(xié)下發(fā)通知，定于次年舉辦全國美展。為了迎展，深知黃河奪淮水患的丁廼武，建議將淮河治理作為當(dāng)時的創(chuàng)作主題。他的建議一經(jīng)提出，就得到當(dāng)時淮安縣委的采納和支持，及時組建了美術(shù)創(chuàng)作組，由丁廼武、薛寶仁、吳承鈞、吳夕興、靳振夏、祁宏元、劉鴻生等七人組成，丁廼武任組長。為創(chuàng)作出精品力作，創(chuàng)作組的同志克服困難，深入治淮工地，和民工同勞動同生活，畫了多張速寫和草圖，在創(chuàng)作組全體同志共同努力下，經(jīng)過近一年的艱苦努力，《戰(zhàn)天斗地》《娘子軍連》《淮河新歌》終于刻繪成功，1972年成功入選參加江蘇省美展和全國美展。這組“治淮”組畫濃墨重彩地描繪了人類罕見的治水創(chuàng)舉，作品問世后迅速引起轟動，很快被拍成了紀(jì)錄片在全國放映，《人民中國》專題向國外作了介紹，上海復(fù)制成大幅壁畫在外灘展現(xiàn)，西德出版的大型畫冊《中國現(xiàn)代版畫選集》將其作品全部收入，中國美術(shù)館等多家美術(shù)館、博物館予以收藏。
  開國總理周恩來去世后，作為生活在周總理家鄉(xiāng)的淮安藝術(shù)家，懷著對人民總理的特殊感情，創(chuàng)作了一大批歌頌總理的水印木刻作品。丁廼武創(chuàng)作的《永不枯竭的懷念》《大鸞》組畫，吳夕興創(chuàng)作的《小巷》《周恩來故居》，江鳴歧創(chuàng)作的《傲雪》，孫聯(lián)明創(chuàng)作的《蓋不完的腳印》，薛保仁、江鳴歧合作的《中華騰飛時》等作品，生動表現(xiàn)了家鄉(xiāng)人民對周總理的懷念崇敬之情。其中很多作品被各級報刊選登，不少作品入選國家、省市美展，《中華騰飛時》《永不枯竭的懷念》等作品被中國美術(shù)館、江蘇美術(shù)館永久收藏。1995年，丁廼武接受了上級交給的創(chuàng)作總理童年組畫的任務(wù)，面對僅存的一張少年恩來12歲離家赴天津求學(xué)的照片，他花了大量的精力查閱歷史資料，走訪相關(guān)人員，實地查看少年恩來生活過的地方，先后畫了速寫，拍攝了照片，在創(chuàng)作中始終堅持把歷史的真實和藝術(shù)的展現(xiàn)完美結(jié)合，人物刻畫力求神似，用凹版油印版畫的方式表現(xiàn)歷史的厚重。經(jīng)過3年的努力，終于在周恩來誕辰100周年前夕完成《大鸞》組畫，《關(guān)祠驚雷》《炎涼倍嘗》《大鸞展翅》《如臨寶窟》等16幅組畫，再現(xiàn)了周恩來童年少年時代生活風(fēng)采。組畫入選全國版畫展，被周恩來紀(jì)念館、周恩來故居和中國美術(shù)館永久收藏。
  淮安版畫的鼎盛之時，應(yīng)該是在改革開放后的上世紀(jì)八、九十年代。當(dāng)時的淮安水印木刻已成為江蘇畫派的中堅力量，在全國有一定影響，淮安版畫家創(chuàng)作的不少作品在國內(nèi)外廣為流傳。也就在這段時期，丁廼武、薛寶仁、吳夕興等被吸納為中國美術(shù)家協(xié)會會員，江鳴歧被吸納為中國版畫家協(xié)會會員，劉鴻生等七人亦被吸納為江蘇美協(xié)會員。這是對他們成就和藝術(shù)才情的肯定，也是對他們的激勵。不負厚望的淮安版畫家們沒有居功自傲，停滯不前，而是懷著更大的熱情投入到創(chuàng)作之中。他們深入了解社會，尋找新的繪畫素材，足跡遍布長城內(nèi)外，大江南北。欣喜地看到里下河地區(qū)的嶄新面貌、南水北調(diào)工程的壯舉、農(nóng)村發(fā)生的翻天覆地變化的淮安版畫家，感悟良多，激情勃發(fā)，隨之掀起了又一個創(chuàng)作高峰，一大批優(yōu)秀作品如雨后春筍，紛至沓來：吳夕興創(chuàng)作的《春天的詩》《鄉(xiāng)村水電站》《悠悠淮水》《牧羊曲》《湖畔》，薛保仁創(chuàng)作的《古運河畔》《信念》《南水北調(diào)》，張列華創(chuàng)作的《春韻》，江鳴歧創(chuàng)作的《春滿人間》《運河新貌》《淮上江南》《漁歌唱晚》《歌聲十里》《夜巡》《雪霽》等作品，無不形神畢肖，清新靈動。其中《春天的詩》《古運河畔》《信念》《運河新貌》《漁歌唱晚》等作品，有的被選送參加江蘇水印木刻展、有的被入選參加蘇魯豫皖美術(shù)作品聯(lián)展和華東六省一市美展，不少作品還入選全國美展并獲獎，有的作品還被國家和地方美術(shù)館收藏。
  丁廼武在這一時期創(chuàng)作的全國有影響的代表作品有水印版畫《櫓聲》《信息》《春風(fēng)拂面》《剪春》《小憩》《歲月》《珠穆朗瑪峰》《淮水東流》《水鄉(xiāng)的記憶》《濃葫深處》《守望》《呼潮》《戲裝女子》等，油印版畫《瑞麗江上》、銅版畫《裸女》等。吳夕興創(chuàng)作的《古運河新裝》《漁村靜悄悄》，江鳴歧創(chuàng)作《彩虹灌滿萬頃田》《泰山絕頂》《漁光曲》等水印版畫，很多作品入選參加全國美展，在國內(nèi)外廣泛傳播�！稒┞暋肥嵌�廼武水印木刻極具代表性的作品，這幅畫藝術(shù)地再現(xiàn)了這樣一個獨特情景：在一畦畦耀眼的油菜黃花，和一池池清澈見底的碧水中，幾只船兒蕩漾其間，搖櫓的聲韻與油菜花香交融在一起，花與船在水中的倒影，淋漓酣暢，令人心醉神搖。1985年這幅詩化作品被選送參加印度第八屆國際現(xiàn)代美術(shù)展覽，還被對外文委中國展覽公司選送到近二十個國家展出。他的《呼潮》獲江蘇省版畫展覽優(yōu)秀作品獎�！陡杪暿�里飄滿河》被評為建國以來優(yōu)秀美術(shù)作品。絲網(wǎng)版畫《戲裝女子》被中央美院收藏，并參加中央美術(shù)學(xué)院版畫系作品展。1989年丁廼武創(chuàng)作的水印版畫《珠穆朗瑪峰》，表現(xiàn)了人類崇高的追求極頂?shù)南蛏暇�神，也表達了他在繪畫藝術(shù)上“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的不懈追求。這實際上是以丁廼武為代表的淮安版畫家對實踐藝術(shù)無止境的永恒追求。1999年丁廼武榮獲國家版畫最高獎項：魯迅版畫獎。
  跨出淮安，瞭望全國，北大荒版畫家是用粗獷拙雅的油印套色的手法，表現(xiàn)對北國風(fēng)光的熱愛；而作為江蘇版畫的杰出代表——淮安水印木刻，則是用傳統(tǒng)版畫的刀法刻畫形象，用水墨畫的技藝——將水、色、木有機結(jié)合，在宣紙上作出地地道道的中國現(xiàn)代版畫，來抒發(fā)對水鄉(xiāng)對祖國的摯愛。它既有水的靈秀，又有墨的濃韻，既有強烈的時代性，又有很高的藝術(shù)性，而且它又是現(xiàn)代版畫與中國水墨畫的完美結(jié)合�？梢哉f，淮安版畫是新中國成立以來，我國現(xiàn)代版畫、現(xiàn)代美術(shù)藝苑中的一束耀眼奇葩，炳煥著江淮水土，輝映著偉大時代。
如今淮安版畫已成為歷史的過往，但它留下了難忘的彌足珍貴的時代畫卷。它所取得的藝術(shù)成就，和凝聚在藝術(shù)成就背后的寶貴精神財富，已成為淮安乃至江蘇美術(shù)永久的驕傲。